战争片是一种特别花钱的类型电影，成本比其他很多类型的电影要贵。因为拍战争片需要做大量的服装，需要消耗大量的枪支弹药。如果是古装题材的战争片，需要搭建外景，需要制作武器盔甲，成本就更高了。
在正常情况下，电影成本高，只要票房好，根本不是问题。然而这最简单的逻辑在这个时代的中国却行不通，因为在1993年前中国电影是统购统销，由中影公司统一收购。最开始是中影公司以70万的价格买断，后来涨到90万，最后变成按拷贝结算。
拿秀影厂92年的电影《*****》来说，票房高达1.3亿，刷新了中国电影的票房记录；但秀影厂却只分到了500多万，去掉成本最终赚了400万。
一部成本130万的电影，票房1.3亿，但制片方只赚了400万，这是何等的不公平。假设《*****》成本是600万，那么秀影厂不但赚不到，还会亏几十万。一部电影票房1亿多，成本600万就会亏损，这就是中国电影的现实。
正因为分账方式极度不合理，再加上电影成本逐年上升，导致电影回本越来越困难，到了80年代后期国内几家电影厂都陷入了困境。拿1990年来说，中国电影观影人次162亿，票房22.2亿元，如果按照正常的方式分账，电影厂日子会过得很舒服，但由于分账方式极度不合理，电影厂全部亏损，北影厂甚至连供暖费都交不上。
很多人提到国企总说国企是垃圾，国企只会吸血，许望秋不知道其他国企的情况，对此不好评价，但电影厂肯定不是，电影厂是被吸血的对象。
许望秋想拍战争片，想拍大片，但这些电影成本高，回本非常困难，电影厂不敢投，也不可能投。在这种情况下，许望秋的唯一出路是搞合拍片，打通海外环节，把电影卖到海外，从而确保电影回本。
在许望秋看来，德间康快无疑是很好的合作者。德间康快是日共成员，是东瀛大阪《读卖新闻》社记者。战后因为“清共运动”，被报社开除。1954年德间康快创办德间书店，在他的努力经营下，德间书店发展迅速，很快成为东瀛最大的出版社之一。
新中国成立后，德间康快积极奔走于中日之间，受到总/理亲切接见，为两国邦交正常化做出不懈努力。他跟中国电影人关系良好，是80年代将中国电影推向国际的三位国际友人之一，还投资拍摄过《一盘没有下完的棋》，《敦煌》，以及《菊豆》等著名影片。
和德间康快合作还有个好处，作为对华友好人士，德间康快和中央领导关系很好；他投资的电影国家比较重视，跟他合作的话，范剑一家想找许望秋电影的麻烦也会有所顾忌，至少不敢明目张胆的找麻烦。
许望秋记得德间康快与中国合作的第一部电影是《一盘没有下完的棋》，也是改革开放后中国的第一部合拍片。这部电影是由德间与北影厂联合拍摄，发行于1982年。该片以围棋为纽带，讲述了两个围棋世家三十年的沧桑变故，是一部反东瀛军囯主义题材的影片。
许望秋记得《一盘没有下完的棋》是79年年中的时候发表在《电影文学》上，年底赵单访日的时候将剧本带到东瀛，并倡议由双方合拍，得到东瀛同行的积极响应。经过中日双方多位编剧修改，又经过夏演润笔，最终在1982年年初开机。
许望秋本来就打算邀请赵单演《锄奸》，那么在拍摄间隙，把《一盘没有下完的棋》剧本交给赵单，等到赵单去东瀛访问，就可以顺利搭上德间康快这条线了。
其实许望秋自己写剧本也不是不可以，但他为了保险起见，还是决定用《一盘没有下完的棋》。他用三天的时间将《一盘没有下完的棋》剧本写好，寄给了人民文学杂志社。
时间很快进入11月，《电影艺术》编辑部座谈会的日子到来。
在这个时代，开座谈会是特别普遍的现象。不管是小说、戏剧，还是电影，又或者其他的，只要有争议，那么就会有人邀请双方，让大家坐下谈一谈，相互进行沟通。
现在中国电影圈划分为特别明显的两个阵营，一派支持蒙太奇，一派支持长镜头；一派坚决反对戏剧化；而一派认为电影和戏剧不应该分家；一派认为电影应该满足观众的需求；一派认为电影应该追求作者性；双方为此争得不可开交，谁也无法说服对方。
北电的座谈会在这种氛围下应运而生的，目的就是让双方有效沟通，为中国电影的发展指明方向，为中国电影找到出路。
***作者有话说***
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